題圖/武雙姝能看的也不少在各大社交平臺，不時會看到一些動畫觀眾感慨“國產動畫是玄幻小說改編的天下”，且對此爭議不斷。若大致回顧各平臺的動畫，玄幻的確是常見內容題材，其中還有不少作品能收獲大量觀眾青睞，取得不錯的播放成績。但一切并不妨礙國產動畫向著多元化類型展開探索，一方面滿足細分類型內容愛好者的口味，另一方面也給普通動畫觀眾帶來更多選擇和新鮮感。像是近期，視頻平臺上線的新作，就可以證實這一點。改編出新，在內容篩選和動畫化環節下功夫動畫改編同影視一樣，絕對頭部的IP和作者是各大平臺的首選。至于其他作品，并非一開始就備受矚目，但也能靠題材和故事成為潛力股。這種情況下，出品方愿意挑選市場上罕見，卻具備潛在受眾基礎的內容進行改編。優酷、B站、中影年年共同出品的《三十六騎》就是這類作品。動畫改編自念遠懷人的同名小說，講述班超投筆從戎、出使西域的故事。“十三將士守玉門”的主角耿恭、中國首位女史學家班昭等東漢傳奇人物也會出現在這段中。在既定的歷史框架下，作者還為作品的設定和敘事增加了些許奇幻、武俠色彩。國內文娛作品，往往將目光聚焦風云人物頻出的歷史節點，比如國力強盛的西漢，群雄逐鹿的三國，而夾在中間的東漢時期，整體存在感并不算強。因此《三十六騎》既是市場上少見的歷史題材動畫，東漢背景和奇幻、武俠元素，又令該作的特殊程度更上一層。不過，對于動畫觀眾們而言，這類歷史題材動畫始終冷門的原因在于“安利難賣”。可就《三十六騎》動畫的情況看來，它的入坑難點卻無關題材嚴肅性。比起原作，改編動畫前期增加了許多搞笑元素，甚至故意顯得荒誕，夸張點形容就是具備“不顧觀眾死活的精神狀態”。不少沖著歷史標簽前來一探究竟的觀眾，未曾想片頭曲先來上一段rap，配角整點顏藝，BGM與轉場也令喜劇變得更為濃厚，主角則因“夢境”設定直接與現代掛上鉤，此般跳脫導致評價走向兩極。若能夠接受動畫以輕松的方式講正經事，回歸內容本身，又會認為作品確實“有點東西”。建模向來是觀眾打出印象分的重要指標，動畫制作方中影年年又擅長打造討人歡心的角色外觀，《三十六騎》也在繼續發揮這一優勢。動畫中還有許多細節致力于增添作品的歷史厚重感。比如第四集隨獨白放出的盤鼓舞確有“裾似飛燕，袖如回雪”的韻味，足以感受到動畫制作的考究。此外，動畫文戲發揮亦有亮點。班超兄弟二人論道的場景，那個說出“安能久事筆硯間乎?”的班超，以更加鮮活的形象佇立在觀眾眼前，讓人自然地開始思考臺詞中觀點的碰撞。目前有動畫觀眾自發進行歷史科普、補課，至少能從側面證明，這類帶有歷史元素的動畫正在發揮著自己的作用。其實在原作小說評論區，有不少讀者就表示該作“適合影視、動漫改編”。從目前成片看來，《三十六騎》動畫清楚原作優點，改編方向也非常明確，努力發揮動畫這一載體的想象力優勢，未舍棄歷史底蘊的同時，融入更多的流行要素。原創動畫，創作者尋求風格突破相較已經經過市場檢驗的改編作品，原創動畫最初能夠引起觀眾注意的原因，在于主創過往作品表現以及新作內容標簽，有能力的原創動畫，還會在宣傳方面做出進一步嘗試。像最近在騰訊視頻播出的《武雙姝》，開播當日，騰格爾演唱的片頭曲MV同步上線。最特別的是，歌的詞作者寫著“魯迅”，內容出自《故事新編》中的短篇小說《鑄劍》。可能有觀眾認為非白話文的歌詞略顯奇怪，但若看了原創劇情，就會發現主題曲與作品倒也契合。《武雙姝》背景架空，是一個在亂世懷揣理想，希望改變世界，將一切變成它該有樣子的兩個年輕姑娘的故事。兩位女主各具特點，分別為“治安都尉”駱十七和“游俠”夏知秋，她們如何拯救深受惡霸其擾、喪失希望的久云鎮百姓，是目前作品的主線劇情。一句話總結，這是一段關于勇氣與抗爭的故事，可想而知，戰斗戲份在作品中的分量有多少。而動畫制作方、也是出品方之一的更三動畫，便以打戲見長。更三動畫2021年曾推出原創武俠動畫《枕刀歌》，呈現了幼年喪父的主角何方知的復仇之路。《枕刀歌》直接打出“建議觀影年齡18周歲以上”的提示，引起部分成年動畫觀眾的好奇。有動畫觀眾表示，雖然不習慣三渲二的畫面風格，但《枕刀歌》不缺少拳拳到肉、酣暢淋漓的真實感，又吸引到一批關注“武俠”的粉絲。豆瓣1.6萬用戶為它打出8.2分的成績，后續官方還打造了一部網絡動畫電影。許多觀眾評價更三動畫的原創作品“打戲精彩、文戲普通”，新作《武雙姝》完全保留了制作方特色，視覺效果依然突出。然而隨著時代背景更改、采用雙女主展開，也會發現原創內容創作團隊的自我要求，期望在前一個項目的成功基礎上努力尋求進一步的突破。如果說《枕刀歌》贏得口碑，是因為塑造刀光劍影的江湖、將快意恩仇的武俠氛圍推向高點，那么新作《武雙姝》，則更像一道“大亂燉”。幾乎一集一個新對手“回合制戰斗”，冷兵器對戰之余，還不乏變身、熱兵器戰斗；據介紹，作品內核涉及理想主義、女性主義，目前看來故事不復雜、敘事與臺詞堪稱直白，中二感較為突出。對此，更三創始人劉波在知乎問答中表示是內容有意為之，“（《武雙姝》的）視聽語言是更加直接的、直白的，甚至可能很多人覺得是有些中二的。”故事背景、人物行為邏輯的種種變化，導致《枕刀歌》和《武雙姝》兩部作品的觀眾群體并非完全重合，但這也讓被打斗情節吸引而來的動畫觀眾對《武雙姝》產生更多爭議。由于原創的完全未知特點，大部分觀眾對待正在更新的第一季動畫，仍保持著好奇和觀望態度，期待見證后續內容進展。更三動畫則對《武雙姝》寄予期望，目前第二季已經通過備案。總結如前文所述，雖然頭部IP自帶巨大的粉絲數量，開局就能獲得極高關注，后期能夠獲得更出色的商業價值，但相應的也提高了改編動畫的制作難度，制作方、出品方均會承擔更大的制作風險。而非頭部IP改編和原創動畫，只要作品具備驚艷之處，或是角色塑造夠個性，又或是情感表達夠動人，就能夠收獲特定動畫觀眾的喜愛。比如B站的《霧山五行》《時光代理人》，騰訊視頻的《畫江湖之不良人》《眷思量》，優酷的《少年歌行》系列，愛奇藝《有藥2》等，都是風格多元化的佳作。值得注意的是，無論是原創動畫還是改編自非頭部IP的動畫，都會面臨“創作者想法”和“市場喜好”之間的拉扯。此次提及的兩部動畫作品，各自具備的優劣勢，根源同樣來自兩者的平衡：《三十六騎》動畫在原作基礎上拓展更多的可能性，過于跳脫的敘事，卻引來“莫名其妙”的爭議；《武雙姝》做到極致的風格化，又試圖通過要素疊加吸引更多觀眾，卻也難免讓粉絲用《枕刀歌》與其做比較。動畫固然是天馬行空的，但改編和原創其實都對創作者能力提出了硬性要求。許多動畫愛好者會為《三十六騎》《武雙姝》這類作品打上“冷門”標簽。就算面向受眾有限，內容評價褒貶不一，但市場注定需要不同風格故事。回望國產動畫近十年發展歷程，最初幾年動畫題材類型的“多元化”，是被反復提及的方向和愿景，可惜彼時動畫受眾基數尚不足以支撐各類作品的市場表現。而今隨著市場壯大、用戶增多，創作者愿意表達自我、平臺也樂于扶持差異化內容誕生。無論站在滿足市場需求方面，還是動畫受眾審美培養的角度來看，多元類型作品的存在都是必要且有意義的。